lunes, 28 de marzo de 2011

Visita virtual a un conservatorio de música


En el último curso de proyectos, nos propusieron como ejercicio el diseño de una Escuela Superior de Música e insistieron mucho en la importancia que tenía, en este caso, hacer una aproximación al tema que no fueran las típicas primeras intenciones que un estudiante de arquitectura suele plantear en forma de maquetas, esquemas y bocetos.

Era una tarde de primavera del año 97. Sin tener demasiado claro aún qué era lo que quería hacer, cogí un pequeño magnetófono y entré en el Conservatorio Municipal de Música de Barcelona perdiéndome por sus pasillos. El sonido de los instrumentos me llegaba de todas partes proveniente de las cabinas de práctica y audición. Era una cacofonía maravillosa, pero ese día apenas grabé más que un par de minutos de sonido ambiente del cruce de la C/ Valencia con C/ Bruch al salir del edificio, aunque me había hecho ya una idea más o menos concreta de lo que quería plasmar en base a la música que me envolvió llevándome por ese ámbito mágico que es un conservatorio de música.

Dos semanas después llegué con bastante antelación al aula en la que tenía que presentar mi ejercicio, con el tiempo suficiente para montar dos grandes bafles delante (canal izquierdo) y otros dos detrás (canal derecho)*, un amplificador y un reproductor de cassette en el que había mezclado en estéreo una bovina de ocho pistas. Conforme los compañeros iban llegando, les entregaba unas notas mecanografiadas y les decía que se colocaran en el centro del espacio mirando hacia los altavoces delanteros. Al llegar los profesores me preguntaron: "¿Qué está usted haciendo, Sr. Lorente?", a lo que yo les respondí: "Por favor, pónganse en el centro con los demás y escuchen. Son sólo veintitrés minutos".

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VISITA VIRTUAL A UNA ESCUELA SUPERIOR DE MUSICA

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AULAS DE PRÁCTICA Y AUDUCIÓN
PARA INSTRUMENTOS SOLISTAS

- ARPA:
Solo de arpa de la suite de "El Cascanueces", op.71 de P.I.TCHAIKOVSKY

- CANTO:
Romanza nº12 de "Die schöne Magelone", op.33 de J.BRAHMS
(DIETRICH FISCHER-DIESKAU, barítono; SVIATOSLAV RICHTER, piano)

- TROMPA:
Adagio y Allegro op.70 para piano y trompa de R.SCHUMANN.
(PIERRE DEL VESCOVO, trompa; JEAN HUBEAU, piano)

- VIOLA:
Andante de la sonata en Fa menor op.120 nº1 para viola y piano de J.BRAHMS
(PINCHAS ZUKERMAN,viola; DANIEL BARENBOIM,piano)

- FAGOT:
Cadenza del concierto para fagot y orquesta en Si bemol mayor, K 191 de W.A.MOZART

- TROMPETA:
Cadenza del concierto para trompeta y orquesta K 47c de W.A.MOZART

- PIANO:
Estudio para piano nº1 en Do mayor, op.10 de F.CHOPIN
(NIKITA MAGALOFF)

- VIOLÍN:
Capricho para violín solo nº5 en La menor, op.1 de N.PAGANINI
(SHLOMO MINTZ)

- CLARINETE:
Cadenza del concierto para clarinete y orquesta de cuerda de A.COPLAND
(STANLEY DRUCKER)

- TUBA:
Solo de tuba de "Cuadros de una exposición" de M.MUSSORGSKY

- GUITARRA:
Estudio para guitarra nº7 de H.VILLA-LOBOS
(NARCISO YEPES)

- VIOLONCELLO:
Preludio de la suite nº1 en Sol mayor para violoncello, BWV 1007 de J.S.BACH
(PAU CASALS)

- TROMBÓN:
Fanfarria de trombones en la sinfonía nº3 de G.MAHLER

- OBOE:
Romanza para oboe y piano "Nicht schnell", op.94 de R.SCHUMANN
(PIERRE PIERLOT, oboe; JEAN HUBEAU, piano)

- CONTRABAJO:
Tema de contrabajo del "Carnaval de los Animales" de C.SAINT-SAENS

- FLAUTA:
Bouré de la partita para flauta sola en La menor BWV 1013 de J.S.BACH
(WILBERT HAZELZET)

- PERCUSIÓN:
Fragmento con percusión protagonista en "Guía de orquesta para jóvenes" de B.BRITTEN

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ENSAYO DE SERGIU CELIBIDACHE
CON LA FILARMONICA DE MUNICH

S.C.: Segunda, todo el tiempo.
SOPRANO: ¿Perdón?
S.C.: Segunda, ella siempre lleva la voz.
SOPRANO: Ud. manda.
SOPRANO (dirigiéndose a la contralto): Es tu única oportunidad, cariño. (Risas)
S.C.: Directo al punto. (Dirigiéndose a la soprano) ¿Se siente muy limitada?. ¿Muy abandonada?
SOPRANO: Me siento como una principiante.
S.C.: Directo entramos. Entramos en el "Benedictus". (Suena la música)
S.C.: "Benedictus qui venit". Pero los intervalos son diferentes. Pero no podemos sacrificar la semántica por completo. "Benedictus qui venit", sí... (Dirigiéndose a la contralto) ¿Puedo oírlo de nuevo o la cansa mucho?. Vamos.
CONTRALTO: ¿Puede ser un compás antes?
S.C.: Uno antes, sí. Uno antes de la entrada, tiene razón.
VIOLÍN: ¿Al anterior entonces?
S.C.: Sí,...tres

"Benedictus" de la Misa nº3 en Fa menor para solistas, coro y orquesta de A.BRUCKNER
(Ensayo de SERGIU CELIBIDACHE con la Filarmónica de Munich)
(Grabación de EUGEN JOCHUM con el Coro y la Orquesta Sinf¢nica Bayerischen Rundfunks)

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GOULD ENTREVISTA A GOULD
(Texto de Glenn Gould)


- Sr. Gould. Para comenzar déjeme preguntarle algo: ¿Hay algún tema prohibido?
= No se me ocurre ninguno, a parte de la música, claro.
- Bueno, Sr. Gould, no quiero faltar a mi palabra. Sé que su participación no está confirmada mediante contrato, pero suponía que pasaríamos la mayor parte de la entrevista hablando de temas relacionados con la música.
= ¿Lo cree indispensable?. Mi filosofía personal con respecto a las entrevistas (y he realizado unas cuantas como quizás ya sepa) es que los descubrimientos más reveladores provienen de campos relacionados sólo indirectamente con el trabajo del entrevistado.
- ¿Por ejemplo?
= Bueno, por ejemplo, cuando preparaba documentales radiofónicos entrevisté a un teólogo sobre tecnología, a un topógrafo sobre William James, y a un ama de casa sobre la codicia en el mercado del arte.
- Pero sin duda, habrá entrevistado a músicos sobre música.
= Pues así es, de vez en cuando, pero sólo para que se sintieran cómodos frente al micrófono. Pero resultó mucho más instructivo hablar con Leopold Stokowsky sobre la perspectiva de los viajes interplanetarios, lo cual...
- ­Pongámoslo así, ¿Hay algún tema sobre el que le gustaría hablar en concreto?
= ¿Qué le parece sobre los derechos de los nativos en Alaska?

Preludio de la Suite nº5 en Mi menor para teclado BWV 810 de J.S.BACH
(GLEN GOULD, piano)

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INTERPRETANDO EL ARIA DE LAS
VARIACIONES GOLDBERG DE J.S.BACH

- Gustav Leonhardt (Clave, 1965)
- Glen Gould (Piano, 1981)
- Glen Gould (Piano, 1955)
- Wilhelm Kempff (Piano, 1969)

Aria de las Variaciones Goldberg BWV 988 de J.S.BACH
(GUSTAV LEONHARDT, clave; GLEN GOULD, piano; WILHELM KEMPFF, piano)

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AULAS DE PRÁCTICA Y AUDICIÓN
PARA CONJUNTOS

- Primer movimiento "Assai sostenuto" del Cuarteto para cuerdas nº15 en La menor op.13 de L.V.BEETHOVEN
(CUARTETO ITALIANO)

- Ricercare a 3 de La Ofrenda Musical BWV 1079 de J.S.BACH
(HERBERT TACHEZI, clave)

- "Auf dem Wasser zu singen" D 774, lieder op.72 de F.SCHUBERT
(BARBARA BONNEY, soprano; GEOFFREY PARSONS, piano)

- Primer movimiento "Allegro non troppo" de la sonata para violoncello y piano en Re menor op.40 de D.SHOSTAKOVICH
(SONIA WIEDER-ATHERTON, violoncello; LAURENT CABASSO, piano)

- Romanza sin palabras op.19 nº4 en La mayor de F.MENDELSSOHN
(ANNIE D'ARCO, piano)

- Primer movimiento "Mesto" del Cuarteto para cuerdas nº6, Sz 114 de B.BARTOK
(THE NEW BUDAPEST QUARTET)

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* Girando 90º la dirección del panorama estéreo convencional (derecha-izquierda) obtenemos un panorama de delante hacia detrás que permite crear una sensación de avance si se balancea el sonido de un canal a otro.

lunes, 21 de marzo de 2011

Lugares de trabajo IV & V: Bukowski


Lugares de trabajo IV: Henry Chinaski, escritor.

Un bebedor brillante puede ponerse a escribir y hacerlo con cierta solvencia, incluso con fuerza desgarradora, pero nunca acabará pensando que el alcohol es el motor de su literatura.

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Un Poema es una Ciudad


un poema es una ciudad llena de calles y cloacas,
llena de santos, héroes, pordioseros, locos,
llena de banalidad y embriaguez,
llena de lluvia y truenos y periodos
de ahogo, un poema es una ciudad en guerra,
un poema es una ciudad preguntando por qué a un reloj,
un poema es una ciudad ardiendo,
un poema es una ciudad bajo las armas
sus barberías llenas de borrachos cínicos,
un poema es una ciudad donde Dios cabalga desnudo
por las calles como Lady Godiva,
donde los perros ladran en la noche y persiguen
la bandera; un poema es una ciudad de poetas,
muchos de ellos muy similares
y envidiosos y amargados...
un poema es esta ciudad ahora,
a 50 millas de ninguna parte
a las 9:09 de la mañana,
el sabor a licor y cigarrillos,
sin policía, sin amantes, caminando en las calles,
este poema, esta ciudad, cerrando sus puertas,
fortificada, casi vacía,
enlutada sin lágrimas, envejecida sin pena,
las montañas rocosas,
el océano como una llama de lavanda,
una luna carente de grandeza,
una leve música de ventanas rotas...
un poema es una ciudad, un poema es una nación,
un poema es el mundo...
y ahora pongo esto bajo el cristal
para el loco escrutinio del editor
y la noche está en cualquier lado
y lánguidas damas grises se alinean
el perro sigue al perro al estuario
las trompetas anuncian los patíbulos
mientras los hombrecillos deliran sobre cosas
que no pueden hacer.



"Un Poema es una Ciudad", Charles Bukowski
Traduccion de Guillermo Vega Zaragoza
The days run away like wild horses over the hills
Black Sparrow Press, 1969

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Un escritor mediocre puede ponerse a beber y hacerlo con cierta solvencia, incluso con fuerza desgarradora, y casi siempre acabará pensando que la literatura es el motor de sus borracheras.

Lugares de trabajo V: Charles Bukowski, recitador.

martes, 8 de marzo de 2011

Lugares de trabajo III: Stockhausen


Los sonidos instrumentales que nosotros utilizamos son algo ya dado, dependen de la construcción del instrumento y de la manera como éste se toque: "son objetos". ¿Somos los compositores de hoy los que hemos construido el violín, el piano o la trompeta? ¿Hemos precisado cómo hay que tocarlos? ¿Qué hace un arquitecto cuando debe construir un puente o un rascacielos? ¿Utiliza todavía arcilla, madera o clavos? Las nuevas formas reclaman el hormigón, el cristal o el aluminio, y sólo éstos hacen posibles las nuevas formas.

Karlheinz Stockhausen en el Estudio de Música Electrónica de la WDR de Colonia, 1964.

Va por ustedes


He conocido a un filántropo que confía en mis posibilidades como escritor y está dispuesto a asignarme una modesta renta durante los próximos dos años si me dedico a escribir con toda la ilusión, pasión e intensidad de que sea capaz. Curiosamente, ese mecenas se llama José Alfonso Lorente Torres y era también un arquitecto desmotivado (y sin encargos profesionales durante los últimos seis meses). Espero no defraudar las expectativas que ha puesto en mí pero, en cualquier caso, estoy seguro de que disfrutaré al máximo todo este tiempo concedido.